«МАСТЕР И МАРГАРИТА» ГОТОВЯТСЯ К ВЫХОДУ НА ТЕЛЕЭКРАНЫ


В конце ХХ века российская кинематографическая элита была всерьез озабочена проблемой телесериалов. В вину потакающим прихотям непритязательного зрителя производителям телевизионного мыла ставилось чуть ли не дискредитация всего российского кино. Но со временем общий негативный фон спал, а рынок телевизионных сериалов предсказуемо вошел в цивилизованные рамки.
 
Времена, когда в начале седьмого у телевизоров усаживалась вся страна, чтобы попереживать судьбе очередной несчастной бразилианки, благополучно прошли. Как и закончилось фаворитство латиноамериканской сериальной продукции. Прочувствовав потребности рынка, свое «мыло» гигантскими партиями стали снимать отечественные мастера и подмастерья.
 
Впрочем, довольно скоро зритель разобрался, что к чему. Что его покупают за три копейки, заставляя тратить свободное время на просмотр низкокачественной чуши, через каждые пять минут перебиваемой надоедливой рекламой. К тому же широта выбора и обилие тем воспитали в большинстве телезрителей чувство необязательности по отношению к сериалам, о чем свидетельствуют рейтинговые замеры, которые проводят каналы.
 
Легендарную «Санта-Барбару», которую начали показывать еще чуть ли не при Советском Союзе, канал РТР бросал по эфирной сетке, пока, в конце концов, вообще не снял с показа. Пропал интерес. Подобную участь разделили и многие современные российские сериалы. Зритель стал более требовательным и привередливым. Конечно, ерунды снимать меньше не стали. Но пичкать зрителя долгоиграющими жвачками вроде «Ундины» или «Кармелиты» в прайм-тайм все же перестали.
 
Надолго же приковать зрителя к экрану теперь можно только качественным продуктом. Большим бюджетом, талантливым режиссером, звездными актерами, мощным пиаром. Но таких сериалов, в которых все это сходится, снимают не так уж и много. Многие пытались снять пену с успеха «Бригады», но названия тех сериалов сейчас уже никто и не вспомнит, а историю про Сашу Белого смотрят вновь и вновь.
 
Столь же счастливая судьба, судя по всему, ожидает и очередную телевизионную премьеру, которую уже успели окрестить самой громкой в этом году. 19 декабря на телеканале «Россия» начинается показ «Мастера и Маргариты» Владимира Бортко. Правами на показ этого сериала на территории Беларуси обладает Столичное телевидение, пресс-служба которого сообщила, что «показ сериала состоится на канале «Россия» в декабре в сроки, указанные в анонсах и программе телепередач канала».
 
Если ничего, конечно, вдруг не случится. А такая возможность не исключена. Попытки пересказать роман Булгакова языком кинематографа всегда сопровождались некими мистическими событиями. Наиболее характерен пример фильма, снятого в середине 90-х Юрием Карой. Единственная копия его уже полностью готового фильма «Мастер и Маргарита» таинственно исчезла. Да и сам процесс съемок сопровождался странными, а часто и трагическими событиями.
 
Разные странности были отмечены и во время съемок новой версии великого романа. Прославившемуся экранизацией «Собачьего сердца» Владимиру Бортко предлагали снимать «Мастера и Маргариту» еще раньше, но в то время схожие планы вынашивал Элем Климов, и Бортко решил уступить дорогу мэтру. Но фильм Климова на «Мосфильме» закрыли практически сразу же после начала съемочного периода (еще одна мистическая странность!). А свой сценарий Бортко написал еще в 1996 году, отнесясь к роману очень бережно. Книга Булгакова, которой в этом году исполняется 65 лет, экранизирована практически постранично.
 
Хотя действие романа происходит в Москве, основные натурные съемки проводились в Санкт-Петербурге. Оказалось, что найти в российской столице уголок, сохранивший антураж и дух булгаковских времен, крайне трудно. Хотя, конечно, знаковые места вроде Патриарших прудов в фильме будут оригинальными. Дворец царя Ирода ездили снимать в Болгарию, а Голгофу «нашли» в Крыму.
 
Актерский состав в «Мастере и Маргарите» по-настоящему звездный, но при этом узнаваемость не должна отвлекать зрителя. Подбор актеров уже сейчас, еще до просмотра фильма, можно назвать очень точным. Роль Мастера досталась питерскому актеру Александру Галибину, много снимавшемуся в кино в советские времена, а сейчас работающего главным режиссером Российского государственного академического театра драмы им. Пушкина. Зрителям Галибин известен по роли вора-карманника из «Трактира на Пятницкой».
 
Маргариту, которая первый раз появится только в четвертой серии, сыграла Анна Ковальчук. Та самая следователь Маша Швецова из «Тайн следствия».
 
Роль Воланда досталась Олегу Басилашвили, Понтия Пилата сыграл Кирилл Лавров, Иешуа — Сергей Безруков, Азаззело — Александр Филиппенко, Коровьева — Александр Абдулов, кота Бегемота — Александр Баширов, Иуду — Дмитрий Нагиев, Каифу — Валентин Гафт, Лиходеева — Александр Панкратов-Черный, Бездомного — Владислав Галкин.
 
Кстати, Нагиев и Гафт сыграют в сериале сразу две роли. Гафту кроме роли Каифы достался образ Человека во френче. В романе Булгакова такого героя нет, но Владимир Бортко уверяет, что от себя он ничего не добавлял. По мнению режиссера, Человек во френче — это некий образ представителя государства, который Булгаков в то страшное время не мог ввести в роман, обозначив лишь его незримое присутствие.
 
«Человек во френче существует на экране минут сорок — совершенно новый персонаж, которого как личности в книжке нет. Каифа и Человек во френче — функционеры. Им кажется, что они охраняют государство, существующую идеологию. Иешуа посягал на то, что Каифа считал абсолютно незыблемым — основу государственности, — именно поэтому он настаивает на смерти Иешуа, а не из личной нелюбви к нему. В Советском Союзе существовала идеологизированная каста, которая воспринимает государственные устои как единственно правильные. У Булгакова это есть: если помните, некое Бессонное учреждение, где ночами происходили допросы. Вот почему играет этих людей один человек — у них функция одна и та же», — говорит Владимир Бортко.
 
Еще два связанных между собой персонажа, по мнению Бортко, это Иуда и барон Майгель, которых играет Дмитрий Нагиев. «Майгель — тот человек, который в современной части романа всех предавал, и кровь которого пьет Маргарита на балу. И в романе есть такая фраза: «Пейте, — говорит ей Коровьев. — Кровь давно уже ушла в землю. И там, где она ушла, давно выросли виноградные лозы». Конечно, Коровьев говорит про время, когда погиб Иуда. Суть этих персонажей одинакова: они предают за деньги. Чтобы донести эту мысль до зрителей, их обоих играет один и тот же актер», — объясняет свое решение Владимир Бортко.
 
10 серий «Мастера и Маргариты» обошлись в 5 млн. долларов. Существенная часть этих денег ушла на спецэффекты, без которых зрительно достоверно решить некоторые булгаковские сцены было бы крайне затруднительно. К примеру, кота Бегемота воплощали тремя разными способами. В некоторых сценах Бегемота играл настоящий кот — питомец знаменитого дрессировщика Юрия Куклачева, в других — актер в специальном костюме, а на крупных и средних планах была задействована специальная электронная разговаривающая маска.
 
Летающего борова Александра Ивановича также делали при помощи современных компьютерных технологий. Финальный полет Азазелло, Бегемота и Коровьева также смастерили мастера спецэффектов, которых в итоге набралось на два часа экранного времени.
 
Многие уже сейчас относятся к телеверсии «Мастера и Маргариты» скептически, настаивая на том, что экранизация невозможна без ущерба для романа. Понимает это и Владимир Бортко, отметивший, что сделав это фильм, канал РТР рискнул не только деньгами, но и репутацией: «Роман ведь не просто известнейший, но для многих даже культовый, и неизвестно, как отнесутся к телеверсии».

Pin It

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *